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In & Out Jazz, encuentro con Gerry Weil y Luis Perdomo. «Incurablemente loco por el Jazz»

In & Out Jazz, encuentro con Gerry Weil y Luis Perdomo. «Incurablemente loco por el Jazz»

In & Out Jazz, encuentro con Gerry Weil

16

JUNIO, 2019

Ficha:

Gerry Weil, pianista. Gerry Weil/Luis Perdomo/Emilio Méndez Escrito por Begoña Villalobos Fotografía: Emilio Méndez

“Emocionado, inspirado, y tocando un piano afinado por un amigo y alumno mío personal llamado Leonardo Pizzolante…”. 
Estas son las primeras palabras del encuentro con Gerhard Weilheim, (1939.Viena. Austria), conocido como Gerry Weil; momentos antes de su concierto a piano solo en la abarrotada sala de Jazz madrileña, Bogui Jazz. “Me siento sumamente feliz, me gusta el feeling del sitio, es realmente un club de jazz”, dice Gerry Weil. Con un público volcado y agradecido, Gerry Weil está en Europa, por una serie de circunstancias muy afortunadas como es la grabación en directo, en el club de jazz Mi Barrio, en Viena (Austria), su ciudad natal, del nuevo proyecto discográfico (2019): “Gerry Weil Live in Viena”. El álbum cuenta con 20 pistas que van desde sonoridades Avant-Garde, hasta melodías sublimes. El pianista llega a España con la gira europea 2018, de la mano de su manager e hijo Gerald Weil, de Ernesto Lottito responsable de la productora Akari, y del fotógrafo venezolano residente en Madrid, Emilio Méndez. Abanderado de Venezuela, Gerry Weil, “El Maestro de Jazz”, como le llaman, tras décadas de trabajo en la composición, es la figura más influyente de la música venezolana y una de las representaciones más importantes de la cultura Latinoamericana. Cuenta con una importante trayectoria como compositor, pianista, arreglista y educador. Es Premio Nacional de Música en 2008, y su obra musical está considerada entre las más valiosas dentro del género jazzístico.
“Inhalar, sonreír y exhalar: medicina suprema”. Gerry Weil
“Gerry es lo q se puede denominar un músico “puro”; sin avaricia a la hora de brindar sus conocimientos y siempre con una visión `positiva hacia diversos estilos”, dice Luis Perdomo.
A los 79 años y un concepto espiritual de la música, la apuesta de Gerry Weil es por una continua reinvención de sí mismo y de su música. Madrid es el último destino de su gira europea antes de volver a Caracas, su tierra adoptiva desde hace más de cincuenta años. Gerry Weil ha llegado hace unos días de Viena, su ciudad natal, donde varias de sus piezas forman parte del repertorio clásico del país y son de estudio obligatorio en el Conservatorio Superior.
“Gerry es un ser especial, una joya escondida, para mí ha sido una figura paterna, sus clases son encuentros maravillosos. Tengo la responsabilidad de difundir su arte.”, dice Ernesto Lottito.

trio

Gerry Weil es una persona querida, no en vano ha formado a tres generaciones de músicos, muchos son grandes figuras repartidas por el mundo, como el pianista venezolano con residencia en Nueva York, Luis Perdomo.
Una de las cosas de las que Luis Perdomo (1971. Caracas. Venezuela) se siente afortunado en su vida musical es haber tenido contacto con Gerry Weil a muy temprana edad. Gerry se convirtió en su maestro de piano cuando tenía diez años, hasta que fue a estudiar a Manhattan School of Music, en Nueva York. Aparte de toda la información fundamental sobre la técnica del instrumento, armonía, composición, la mayor enseñanza de Gerry, nos cuenta Luis Perdomo, fue: “haber instigado en mí esa inquietud de la música en general, sin barreras”; para Gerry era fácil ilustrar cualquier punto musical con ejemplos que van desde Johann Sebastian Bach a Karlheinz Stockhausen, desde la música tradicional japonesa a Cecil Taylor, de Eddie Palmieri a los tambores de Curiepe.
“() derribar barreras musicales y poder navegar entre estilos, se ha convertido en el alma de mi carrera, es algo que considero muy importante como músico de jazz, ya que uno mantiene esa frescura y sentido de búsqueda e inspiración como instrumentista y compositor. Esto se lo debo a Gerry Weil”, comenta Luis Perdomo
“… esta gran lección de Gerry ha sido algo invaluable para mí, tengo la tarea de difundir a mis alumnos y generaciones de relevo, esperando poder tener el mismo efecto que Gerry tuvo conmigo”, nos cuenta Luis Perdomo.

Entrevista con Gerry Weil:

¡Bienvenido a Madrid, a Bogui Jazz! “El Maestro de Jazz”, así le llaman, es buen título para su currículo vitae.

“Así me llaman, en el país de los ciegos el tuerto es el rey…  sigo siendo el alumno más avanzado de mi escuela. (Risas). El aprendizaje no acaba nunca”. Viene de una formación de música clásica y ha profundizado en diferentes estilos musicales ¿Se identifica como músico de Jazz? Me identifico como músico. Pero sí, soy uno de los pocos en Venezuela que se ha dedicado exclusivamente a tocar jazz, jazz-rock, jazz- latino, salsa-jazz. Contribuí con mi tumbao jazzístico rítmico latino en Venezuela durante treinta y cinco años. Siempre con un lenguaje de jazz. El idioma influye en la rítmica y en la acentuación de la música. El jazz es una música compleja, vinculada con lo abstracto, con disonancias, complejidades. ¿Cuál diría, en primera persona, qué es su concepto musical? Considero que la música es el lenguaje divino del cielo; es la energía de luz con mil nombres que nos habla y nosotros respondemos con pasión y agradecimiento, como dice un poema que compuse en japonés. “La música es un gesto de amor de lo divino hacia nosotros y a la vez nuestra respuesta es con pasión y agradecimiento”. Músico, poeta… habla siete idiomas… Mi religión es la música. Johann Sebastian Bach se conectó con lo divino, siendo un trabajador muy dedicado transcribió las fórmulas perfectas de la música: La Aria de las Variaciones Goldberg de Bach, una de las mayores obras artísticas creadas; vale la pena haber nacido para haberlo escuchado una sola vez. Bach es mi ejercicio diario, toco una hora diaria de Bach para calentar. Normalmente empiezo mis conciertos con esta Aria, que ya toqué en la prueba de sonido; hoy tengo un permiso directo con el jazz. Brad Mehldau grabó “After Bach”. J.S. Bach es el mensajero, su principal hijo Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven y Stockhausen.  Por el otro lado esta Louis Amstrong, Miles Davis, Thelonius Monk, Bill Evans, keith Jarrett, Brad Mehldau.

Su base es la música clásica, ¿En qué momento se conecta con el jazz? Nací en Viena en época de guerra, desde niño estudié música clásica, fui mandado a un campo de trabajo forzado y humillado públicamente como muchos otros por tocar música occidental que estaba prohibida en Viena en la época de Mao Zedong. Todo estaba destruido y no había comida. Con las tropas de ocupación, me tocó vivir en la zona norteamericana y por la estación de la radio de Viena lo primero que escucho fue jazz, la música de los sobrevivientes; tocaron cuartetos, tríos … jazz. “Me volvió loco el jazz”: “Ich bin verrückt auf Jazz geworden”. El repertorio de hoy ¿es todo jazz? Hoy toco mi actual repertorio a piano solo. Esta noche toco un arreglo de Blackbird (1968), una composición de Paul McCartney (The Beatles), que está dedicado a Keith Jarrett, mi pianista favorito y uno de mis mayores inspiradores; a él le dedique un concierto tributo en su setenta cumpleaños. Esta vez toco piano solo, pero me siento muy afortunado, cuando voy a Miami y tengo un cuarteto, voy a México y tengo un trio, voy a Denver… donde voy, tengo músicos con los que he tocado. En Venezuela tenía mi cuarteto, mi quinteto, pero todos se han ido, el noventa por cien de músicos se han ido. Venezuela es una diáspora. Es una pena terrible, yo no quiero irme. Venezuela me ha dado mucho. Miles de alumnos desplegados por el planeta. He sembrado amor y me ha devuelto amor, más que eso no hay nada. Soy un hombre muy feliz. Para mí la felicidad es un camino de resta no de suma, donde menos es más…

Gerald Weil/Dick Angstadt/Begoña Villalobos/Gerry Weil/Ernesto Lottito

Gerry Weil y Begoña Villalobos

Luis Perdomo y Begoña Villalobos

Gerry Weil despierta pasiones, es una persona carismática, espiritual, con una historia de vida en permanente aprendizaje y reinvención, por ello se ha ganado la estima de público y músicos. El sentido de búsqueda en la vida y en la música del pianista, es inspirador y terapéutico. Ha sido suficiente hablar con Gerry Weil treinta minutos para sentir su energía y pasión. Su música, como fiel reflejo de él, es rigurosa, libre, versátil, inspirada en muchos estilos y visiones; esto es una de las cosas que hace grande la obra de Gerry. In & Out Jazz
Escrito por Begoña Villalobos
16 de Junio de 2019

In & Out Jazz Album review “The Barcelona Session”: Raynald Colom  (English)

In & Out Jazz Album review “The Barcelona Session”: Raynald Colom (English)

In & Out Jazz Review «The Barcelona Session» Raynald Colom

03

MAYO, 2019

Album Review:

“THE BARCELONA SESSION” Raynald Colom, trumpet /Danny Grissett, piano/Gregory Hutchinson, drums/ Joe Sanders, double bass /Lluc Casares, tenor saxophone //Fresh Sound New Talent.2019// #BAM /Jazz

Text by Begoña Villalobos

Translation by Camila Jessel

Pictures by Andreu Ribas

After seven years without recording, the multi-award-winning French-Catalan trumpeter Raynald  Colom (Paris,1978) has released a new album «The Barcelona Session” dedicated to his city, with the prestigious Spanish jazz label Fresh Sound New Talent.

The trumpeter of the album Banned In London, (London Jazz Festival 2012, Whirlwind Recordings), offers a live recording of contemporary jazz produced by Michael Janisch/Aruan Ortiz, featuring guest artist Greg Osby.

For his fifth album as band leader Raynald Colom gets together a group of colleagues, all avant-garde international musicians. On tenor sax is the outstanding New York-based LLuc Casares (Barcelona 1990), who has just released his second album “Sketches Overseas”.

Some of the band were included on the Slovenian tenor sax Jure Pukl’s fabulous album Doubtless (2018 Whirlwind Recordings) which also features the great American pianist (Fender Rhodes) Danny Grissett, (Los Angeles 1975) who lives in Vienna, and well known New York jazz drummer Gregory Hutchinson along with the renowned Joe Sanders (Wisconsin 1984) on double bass, forming one of the most powerful rhythm sections on the current jazz scene with a Black American sound. Dave Bianchi and Kelky Hibbert mixed and mastered the album.

One of Raynald Colom key principles is to allow his musicians to improvise freely. The album can be defined as BAM music, Black American Music, a term used in 2011 by Nicholas Payton advocating a tighter musical concept expressing black identity to which Raynald Colom is akin.

The quintet formation in The Barcelona Session integrates post-bop trends based on traditional jazz, vanguard aesthetics and a Blue Note design. The album is a mixture of original compositions by Raynald Colom and composers who have influenced him throughout his life such as Wayne Shorter, Edward Bland, Darius Mihaud and Terence Blanchard as well as other greats like Nicholas Payton.

Unlike previous albums such as Sketches of Groove, Evocation (2009), or Rise, the trumpeter incorporates pianist Danny Grisset and his Fender Rhodes electric piano into the project, like his first album My Fifty One Minutes (2004) entirely with Fender Rodhes .

Joe Sanders/ Danny Grissett / Raynald Colom / Gregory Hutchinson

The eleven-track album includes Tapies and Miro a reference to two of Spain’s best known painters of the past century, with updated versions from Steel, a project that Colom presented at the Marciac Jazz Festival.

After the intro comes the melodic, slow theme Orange and Blue featuring the trumpet.

«The selection of tracks is a sound trip through my beloved Barcelona» Says Colom.

The fifth track Centerlude, scarcely a minute of brilliant dissonant exchanges between electric piano and drums, comes as an interlude to Sketches Set 7 Segment 1. This piece, a tribute to the work of American composer Edward Bland (1926) begins with an intimate dialogue between bass and piano which grows in intensity until the appearance of the Fender Rhodes.

Raynald Colom

Another of the outstanding tracks Lil Fawdy by Terence Blanchard has the quintet playing a fast piece of melodic bebop with fluid exchanges between keyboards, trumpet and sax. Dusk (Dad’s Lessons) dedicated to Raynald’s father, clarinettist Philippe Colom, is a dissonant duo between trumpet and the effects pedal. Powder Keg, a fabulous composition by Wayne Shorter, grows in intensity after a powerful start. It features the trumpet of Raynald Colom and a strong rhythm section with solos by Gregory Hutchinson which build up to a fast melody played by the trumpet and a splendid solo by Danny Grissett.

Like his first album My fifty-one Minutes (2004) Raynald Colom closes the album with a trumpet and electric piano duo playing an enchanting ballad, a version of The Peacocks, a Jimmy Rowles composition first recorded in 1974, one of the tracks from the film Round Midnight made famous by pianist Bill Evans among others.

“The Barcelona  Session»  album of Raynald Colom is a balanced combination of lyricism, abstraction, melody and improvisation. In & Out Jazz

Escrito por Begoña Villalobos
3 de Mayo de 2019

In & Out Jazz Album review “The Barcelona Session”: Raynald Colom

In & Out Jazz Album review “The Barcelona Session”: Raynald Colom

In & Out Jazz Review «The Barcelona Session» Raynald Colom

03

MAYO, 2019

Nuevo Album: “THE BARCELONA SESSION” Raynald Colom, trompeta / Danny Grissett, piano / Gregory Hutchison, batería / Joe Sanders, contrabajo / Lluc Casares, saxofón tenor // Fresh Sound New Talent. 2019// #BAM/Jazz.

Texto escrito por Begoña Villalobos

Foto de Andreu Ribas

Después de siete años sin grabar, el multipremiado y líder trompetista franco-catalán Raynald  Colom  (Paris, 1976) lanza su Nuevo trabajo discográfico “The Barcelona Sessiondedicado a su ciudad, con la firma del prestigioso sello de jazz español, Fresh Sound New Talent.

El trompetista del álbum Banned In London, (Festival de Jazz de Londres. 2012.Whirlwind Recordings), un directo de jazz contemporáneo producido por Michael Janisch/Aruan Ortiz con Greg Osby como invitado; Reúne a una banda de verdadero lujo y graba su quinto álbum como líder: “The Barcelona Session.

Todos son músicos vanguardia de la escena internacional de jazz contemporánea, colegas afines a Raynald Colom. Al saxo tenor, el notable músico catalán con base en Nueva York Lluc Casares (Barcelona, 1990), que acaba de lanzar su segundo álbum: “Sketches Overseas” (2018.Outside In Music).  

Parte de la banda, integró el fabuloso “Doubtless” (2018. Whirlwind Recordings) del saxo tenor esloveno Jure Pukl, formada por Danny Grissett (Los Ángeles, 1975) grandioso pianista (Fender Rhodes) americano con residencia en Viena, el fabuloso baterista de jazz neoyorquino Gregory Hutchinson  (Nueva York, 1970), junto con el reconocido Joe Sanders (Wisconsin, 1984) al contrabajo, es uno de las secciones rítmicas más potentes de la escena de jazz actual con sonido Black American Music. El álbum tiene mezcla y masterización a cargo de Dave Bianchi y kelky Hibbert.

Una de las premisas de Raynald Colom para liderar su trabajo, es la libertad de improvisación de toda la banda. El álbum se puede definir como música BAM (Black American Music), dando soporte al manifiesto de 2011 de Nicholas Payton que apuesta por un concepto musical más ajustado denominado Black Music, como término de expresión identitario negro, del cual Raynald Colom se declara afín.

Con formación a quinteto “The Barcelona Session” integra líneas post-bop con base en la tradición de jazz, una estética vanguardista y un diseño Blue Note, el álbum es una mezcla de música original de R.Colom y compositores que le han influido a lo largo de su vida, como Wayne Shorter, Edward Bland, Darius Mihaud o Terence Blanchard; también otros grandes como Nicholas Payton están presentes.

A diferencia de los anteriores álbumes, Sketches of Groove, Evocation (2009), o Rise, el trompetista incorpora al nuevo proyecto el teclado eléctrico a cargo de Danny Grissett, como en su primer álbum My Fifty One Minutes (2004), íntegro con Fender Rhodes.

Joe Sanders/ Danny Grissett / Raynald Colom / Gregory Hutchinson

El álbum de once temas, incorpora “Tapies” y “Miró” (haciendo referencia a dos de los pintores españoles más representativos del siglo pasado, Antoni Tapies y Joan Miró) adaptaciones actualizadas de “Steel”, proyecto que Raynald Colom presentó en el Festival Jazz en Marciac.

Después de la intro, el tema “Orange & Blue” aparece con una línea melódica de construcción suave y lenta protagonizada por la trompeta.

“la selección de temas es un viaje sonoro por mi querida Barcelona”. Comenta Raynald Colom

El quinto track, “Centerlude”, poco más de un minuto de gozosa interacción onírica asincopada de brillantes intercambios disonantes entre piano eléctrico y batería, separa a modo de interludio “Sketches Set 7 Segment 1”. El tema, un homenaje a la obra para piano del compositor estadounidense Edward Bland (1926), comienza con un diálogo intimista entre una marcada línea de bajo y unas expansivas frases de trompeta, que crecen en intensidad, hasta la aparición del Rhodes.

Raynald Colom

Otro de los temas sobresalientes, “Lil Fawdy” de Terence Blanchard, es una rápida pieza a quinteto de fluido diálogo y líneas melódicas bebop entre teclado, trompeta y saxo. El tema “Dusk (Dad’s Lessons)” es un guiño tradicional de interpretación disonante, dúo entre trompeta y pedal de efectos, dedicado a Philippe Colom, clarinetista y padre de Raynald. “Powder Keg” fabulosa composición de Wayne Shorter, de ataque rápido y resuelto que crece en intensidad. Protagonizado por la trompeta de Raynald Colom y una base rítmica potente con intervenciones a cargo de Gregory Hutchinson, hasta llegar a la rápida melodía protagonizada por la trompeta; y un espléndido solo de Danny Grissett.

Al igual que su primer album My fifty-one Minutes (2004), Raynald Colom cierra el disco con una hechizante balada interpretada a dúo de trompeta y piano eléctrico, con extraordinario lirismo; una versión de “The Peacocks”, tema compuesto por Jimmy Rowles, grabado por primera vez en 1974, uno de los temas de la película Round Midnight, que personalizó, entre otros, el pianista Bill Evans.

Un álbum de equilibrada combinación entre lirismo, abstracción; melodía e improvisación. In & Out Jazz

Escrito por Begoña Villalobos

3 de Mayo de 2019

In & Out Jazz Review “Sketches Overseas” LLUC CASARES  (English)

In & Out Jazz Review “Sketches Overseas” LLUC CASARES (English)

In & Out Jazz Review «Sketches Overseas»

07

MARCH, 2019

IN & OUT JAZZ REVIEW: “SKETCHES OVERSEAS” (septiembre 2018) de LLUC CASARES / Outside In Music./ Lluc Casares (saxo tenor), Joel Ross (vibráfono), Philip Dizack (trompeta), Addison Frei (piano), Mark Lewandowski (contrabajo), Francesco Ciniglio (batería).

Lluc Casares (1990, Barcelona) moved to New York 2 years ago to become part of the Artist Diploma program at the Juilliard School. Before that Lluc studied his undergrad program at ESMUC (Superior School of Music of Catalonia) and got his master’s degree at CvA (Conservatorium Van Amsterdam) where he’s fortunate to be part of an exchange program that will bring him to Temple University (Philadelphia) to study 5 months with Dick Oatts.  

This is the academic context that introduces him to the NYC Jazz scene where he develops his recently released album “Sketches Overseas”. Just 28 years old, it’s his sophomore release as a leader.

With influences going from Nicholas Payton to Gerald Clayton or Ben Van Gelder among others, Lluc’s “Sketches Overseas” is an album of defined corners that showcases Casares as a composer overall with a contemporary approach within the Jazz language.

LLUC CASARES.  New Album «Sketches Overseas» (Teaser)

After recording more than 20 albums as a sideman and debut as a leader with “Red” (Temps Record 2015, recorded in Amsterdam), Outside In Music, a label based in NYC, releases Sketches Overseas.

Lluc and Nick Finzer, OiM owner, get together and accord an studio date. Lluc had 2 months to put the band together and write some of the music. The choice though was very clear, Lluc admires Joel Ross and Philip Dizack and wanted them on the session. They happily agreed.

The rest of the band is Addison Frei playing piano, Mark Lewandowski at the bass and Francesco Ciniglio on the drums – the rhythm section at the Artist Diploma ensemble. With walking bass lines, percussive syncopated chords in the rhythm section and very melodic phrasing, the album compositions can be defined as close to Straight Ahead Jazz but also a little bit more adventurous and modern.

“I got serious feedback by some or the musicians in the American scene that I respect the most”. Lluc Casares.

The album includes 8 originals in a Suite format, with an Introduction to start, and an arrangement of Thelonious Monk’s classic, “Brake’s Sake”. “Maferefun” (a hint to Lluc’s Cuban roots) it’s the longest cut with a long presentation of the melody that includes its good dose of Blues. The melody is played by the saxophone and broken by the percussive sound of the Vibraphone.

The well thought balance between arrangements and improvisation is very apparent at the small group numbers like “The Gentrifier”, a vanguardist Sketch with electrifying solos and a fast conversation between the vibes and the saxophone.

With a reminiscence to Lalo Schifrin soundtracks, “Ugh? Nuek?” becomes an intimate dialogue betweet Joel Ross, Addison Frei, Lluc and Philip Dizack. “Outlining” is a little interlude dedicated to Bruno Calvo’s Outlines album (Fresh Sound 2017).

“Nobody’s Song” is a contrafact based on Jerome Kern’s classic The Song is You. Lluc’s music invites the listener to be part of “Sketches Overseas”. Aesthetic representations of short lines defined by concepts and emotional experiences that the composer has shaped in his music.

Escrito por Begoña Villalobos
6 de Marzo de 2019

In & Out Jazz Review “Sketches Overseas” de LLUC CASARES

In & Out Jazz Review “Sketches Overseas” de LLUC CASARES

In & Out Jazz Review «Sketches Overseas»

07

MARZO, 2019
IN & OUT JAZZ REVIEW: “SKETCHES OVERSEAS” (septiembre 2018) de LLUC CASARES / Outside In Music./ Lluc Casares (saxo tenor), Joel Ross (vibráfono), Philip Dizack (trompeta), Addison Frei (piano), Mark Lewandowski (contrabajo), Francesco Ciniglio (batería).
Texto escrito por Begoña Villalobos
Lluc Casares (1990, Barcelona. España) se muda a la ciudad de Nueva York hace dos años y se incorpora al programa Artist Diploma en The Juilliard School, después de haber pasado por la ESMUC (Escuela Superior de Música de Cataluña), el Conservatorio Van de Ámsterdam y por la Temple University de Fiiladelfia, donde estudia con Dick Oatts.

Es en este contexto de contacto con el jazz neoyorquino donde surge su nuevo trabajo: “Sketches Overseas”, el segundo álbum como líder del saxo tenor, que con veintiocho años pertenece a la generación más joven de músicos.

Con influencias que van desde Nicholas Payton, Gerald Clayton a Ben Van Gelder entre otros, Lluc Casares lanza “Sketches Overseas”, un álbum de límites definidos y calidad compositiva con un enfoque contemporáneo y lenguaje de jazz.

Después de grabar más de una veintena de álbumes como sideman, y hacer su debut como líder con el álbum “Red” (Temps Records.2015. Ámsterdam), la compañía discográfica con sede en Nueva York, Outside In Music, presenta “Sketches Overseas”.

Lluc Casares contacta con Nick Finzer, trombonista y productor de la discográfica, y rápidamente fijan la fecha para la grabación en estudio. En solo dos meses tiene que organizar la banda y el repertorio. La elección fue clara, Lluc quería grabar con Joel Ross al vibráfono y buscaba el sonido de la trompeta de Philip Dizack; dos invitados de lujo en la escena actual de jazz neoyorquina. La banda base del álbum ésta formada por Addison Frei al piano, Mark Lewandowski al contrabajo y Francesco Ciniglio a la batería, integrantes del Ensemble de la Juilliard School of Music.

Con unas líneas de bajo que caminan, acordes percusivos sincopados en la sección rítmica; y solos de fraseos melódicos, las composiciones del álbum se pueden definir a veces dentro de una estética próxima a Straight Ahead Jazz, estilo con el que el autor se identifica, pero otras veces son claramente más modernas y arriesgadas.

“He recibido felicitaciones y buen feedback de músicos muy respetados en la escena norteamericana”.  Lluc Casares.

El álbum está compuesto por ocho temas originales, a modo de suite, una intro y un arreglo de “Brake Sake”, un clásico de Thelonious Monk. El primer tema del álbum “Maferefun”, (título que hace referencia a su raíz cubana), es el más largo, con una presentación prolongada continuación de la introducción, hasta la eclosión del saxo tenor; seguido por el blues, protagonizado por el saxo y roto por el sonido percusivo del vibráfono.

Los cuidadosos arreglos y el espacio para la improvisación, se hacen evidentes en los temas de formación reducida, como en “The Gentrifier»; un sketch vanguardista de electrizantes solos y rápida conversación entre tenor y vibráfono.

Con vestigios de banda sonora de Lalo Schifrin, “Ugh?Nuek?”, se convierte en un íntimo y fluido diálogo entre Joel Ross, Addison Frei, Lluc and Philip Dizack. El tema Outlining está dedicado al álbum Outlines de Bruno Calvo y el track «Nobody’s Song», es un contrafact basado en: «The Song is You», compuesto por Jerome David Kern.

Lluc Casares nos invita a participar de forma activa en “Sketches Overseas”, representaciones estéticas de breves líneas definidas de conceptos y experiencias emocionales que el autor ha recreado en sus composiciones.

Escrito por Begoña Villalobos

  7de Marzo de 2019

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